2013年3月7日，本文朱万章（左）与王兰若在汕头合影

　　我们在讨论一个广东画家是否能走得出去，在中国画坛是否能占据一席之地，有很多个考量的因素。比如，是否在主流美术圈任职，是否活跃于主流画坛，其作品是否为主流评论界和收藏界所广泛认同，其传承之业师或弟子是否为主流画坛之名流，其画风是否对主流美术产生影响，其美术活动或美术观点是否成为主流美术界的一部分……等等。所具备的因素越多，其在中国画坛的影响也就越大。纵观自明代宫廷画家林良至20世纪以来的诸如李铁夫、高剑父、林风眠、关良、关山月、黎雄才、赖少其、陈大羽……等具有全国影响的画家，莫不如此。

　　于是，笔者在考察王兰若及其绘画艺术的时候，自然也就想到了这些问题。

　　从活动区域上看，王兰若虽然晚年的大部分时间生活在其故乡——广东汕头，但早年曾在中国近代美术史上最具影响力的上海美术专科学校深造，一方面打下坚实的绘画基础，另一方面结识名师和书画同道，相互砥砺，为其日后的发展创造了条件。随后，他回到广东，在粤东地区从事美术教育与书画创作。其艺术活动之足迹，遍及海内外。他先后在上海、汕头、广州、香港、北京、澳门、揭阳、深圳及泰国、新加坡、马来西亚、菲律宾、澳大利亚、日本、美国、法国等地举办展览。其写生或游历之足迹，除上述诸地外，还广至杭州、厦门、福州、苏州、南京、青岛、济南、泰安、合肥、海南岛、重庆、成都、三峡、大足、乐山、峨眉、西安、桂林、阳朔、九江、庐山、武夷山、山西、泉州、无锡、常州、扬州、镇江、洛阳、开封、嵩山……及加拿大温哥华等地。其作品除在北京举办个人画展外，还多次参加全国或全省的大型美术展览;本人除在粤东地区传道授业外，还远赴山西画院讲授花鸟画创作体会。同时，其作品分别被中国美术馆、广东美术馆、广东省博物馆、汕头市博物馆等多家国家级、省市美术馆、博物馆所收藏。这些艺术活动轨迹表明，王兰若及其绘画艺术，显然并未局限于粤东地区，在岭南乃至整个中国主流画坛，都无不见其活跃的踪影。